1939: el hombre que volvió azules los ojos castaños de un actor — 80 años de lentes de efectos especiales en Hollywood
Primavera de 1939, los estudios de MGM.
William Tuttle, jefe del departamento de maquillaje, recibió un problema.
Cambiar los ojos de un actor de castaños a azules.
El tinte estaba descartado. Eran ojos.
La iluminación tampoco podía hacerlo.
A Tuttle le presentaron a un optometrista de Beverly Hills.
Reuben Greenspoon.
Tenía una consulta en Wilshire Boulevard desde 1935.
Cocer un anillo de cerámica sobre un lente de vidrio
Los lentes de contacto de entonces eran lentes esclerales de vidrio que cubrían toda la parte delantera del ojo.
Greenspoon hizo esto.
Hizo un anillo de material cerámico azul.
Lo esmaltó.
Lo colocó sobre el lente de vidrio.
Lo metió en un horno y lo coció.
Para ver si la cerámica se fundía con el vidrio.
Se fundió.
El actor que llevó el lente fue Henry Hull; la película, estrenada ese verano, fue Miracles for Sale.
Las historias del maquillaje cinematográfico lo consideran el primer uso registrado de lentes de contacto para cambiar el color de los ojos de un actor.
Dos años después, Greenspoon asesoró en Ciudadano Kane, de Orson Welles.
El hijo toma el relevo
Morton Greenspoon, hijo de Reuben, se graduó en el Southern California College of Optometry en 1951 y se hizo cargo de la parte de lentes especiales de la consulta de su padre.
Durante el medio siglo siguiente, algunos de los ojos que pasaron por sus manos:
**1960, *Flaming Star*** — los ojos azules de Elvis Presley se volvieron castaños para un papel de origen mixto. Morton recordaba a Elvis como «amable y colaborador».
**1967, *Wait Until Dark*** — los ojos de Audrey Hepburn se hicieron parecer ciegos. Ella le envió una tarjeta de Navidad cada año a partir de entonces.
**1968, El planeta de los simios, El exorcista, Un hombre lobo americano en Londres, las películas de Star Trek y, en la década de 2000, la saga *Crepúsculo***.
La Asociación Americana de Optometría lo describe como la persona que «adaptó lentes de contacto cosméticos a más actores y actrices que nadie».
El lente más difícil: una pupila vertical
El trabajo que Morton Greenspoon consideraba el más difícil fue el video Thriller de Michael Jackson, de 1983.
Los ojos de la transformación en hombre lobo.
Fondo amarillo y una pupila alargada en vertical, como la de un gato.
El material era un lente escleral acrílico.
El problema no era la forma de la pupila. Era la orientación.
Un lente redondo gira en el ojo.
Si una pupila vertical gira aunque sea un poco, se convierte en una diagonal.
«Las pupilas tenían que estar en vertical, y teníamos que asegurarnos de que los lentes no giraran».
Ese es todo su relato.
El mismo problema que los lentes tóricos para el astigmatismo están diseñados para resolver, él lo estaba resolviendo hace cuarenta años para un video musical.
La era del lente pintado a mano
Cocer cerámica sobre vidrio desapareció hace mucho.
Los lentes de cine actuales se pintan a mano, uno por uno, sobre lentes blandos.
La textura del iris, los capilares, el brillo de la luz.
La córnea de cada actor tiene una curva distinta, así que cuando se cambia al actor de un personaje, los lentes se vuelven a hacer.
La consulta Greenspoon, según la AOA, todavía obtiene entre el 15 y el 20 % de su trabajo de los lentes de efectos especiales para cine y televisión.
Cuando los lentes salen de la pantalla
Cuando unos ojos se hacen famosos en la pantalla, la gente los copia fuera de ella.
Ojos de gato para Halloween, pupilas blancas, iris rojos.
El problema es que, en un rodaje, un optometrista mide la córnea del actor, adapta el lente y controla cuánto tiempo se lleva.
Los lentes de fiesta se saltan todo ese proceso.
Por eso, en 2014, la Asociación Americana de Optometría, la FDA y el Entertainment Industries Council lanzaron una campaña de seguridad sobre los lentes de contacto decorativos.
La industria que creó la moda dio un paso al frente para advertir sobre ella.
Por qué incluso los lentes de color sin graduación son dispositivos médicos se explica en ¿Por qué los lentes de color sin graduación siguen siendo dispositivos médicos, y por qué Estados Unidos exige receta?
Del horno al pincel
En 1939, la herramienta era un horno.
Hoy, la herramienta es un pincel.
Una cosa no ha cambiado.
Siempre que se ponía algo en un ojo, había alguien que conocía los ojos de por medio.
Los ojos de Elvis, los de Audrey Hepburn, los de Michael Jackson: todos medidos y adaptados por un optometrista.
Los ojos fuera de la pantalla merecen lo mismo.
Referencias
- Asociación Americana de Optometría, Hollywood's eye experts — la consulta de 1935, el encargo de MGM de 1939 y el método, Elvis, Hepburn, «Thriller», la campaña de 2014
- Review of Optometry, The History of Contact Lenses in the Movies (2012)
- TCM, Miracles for Sale — la producción de 1939 y Henry Hull
- Los Angeles Times, Morton Greenspoon Obituary (1929–2018)
Este artículo ofrece información general. Los lentes de contacto decorativos y de efectos especiales son dispositivos médicos; no los compres ni los uses sin un examen de la vista. Los lentes que se ven en las películas los hicieron para los ojos de los actores profesionales que también controlaban el tiempo de uso.